我一个朋友，最近看起《变形记》。这位仁兄高中熟读金庸古龙，大学倒背别利亚耶夫凡尔赛，从没听说他对卡夫卡有兴趣。现在他的理由是：“有共鸣”。

　　貌似和人性共鸣，是艺术家（包括文学家）一项极为恐怖的能力。按弗洛伊德说法，艺术家走两种极端，要么是现实的预言家，要么就是享乐主义（也是性满足的化身）。即艺术家又是腐败分子又是真理追寻者。这是一种爱恨参半的心态，渗透着弗洛伊德对艺术家超人天赋的嫉妒：在一定社会环境下，与人性共鸣的能力。

　　我第一次听肖邦是蔡崇力弹奏，现在我也不知道他在国际古典乐领域算什么地位，当时的宣传是“香港钢琴协会主席”。这类官职基本不能说明音乐方面造诣，但至少不会太土鳖。他开始弹琴后，我深深怀疑那句“再牛b的肖邦，也弹不出老子的悲伤”。管弦乐完全被琴音压制，整个第二协奏曲我几乎没有几下呼吸，一直在屏气听。如果是当年的肖邦，优雅的肺病，苍白的脸颊，按下那一个键，那会是一个让我很想变gay的场景。心弦如琴，缓缓拨起，猛地松手，弹回原地，震颤不已。

　　上个月去愚公移山去了场摇滚party，因为不是相熟的媒体，所以也不知道算啥档次。有唐朝的丁武，应该还可以吧。以前从来不听，第一次到摇滚现场，也不太会欣赏。听着听着渐渐有了感觉，当然不是木地板地震的感觉。基本上，仔细去听他们的歌词，就会越听越晕直到脑出血。把旋律震动当做主体，歌词只当伴奏，就会有味道。吉他、bess、鼓点、哼唱方法、腔调，一切都是为打开一个渠道——摇滚是勾引出人内心欲望，将其直接宣泄的杰作，建立这条宣泄渠道，让听者在这个环境中，能最大限度踢飞你的欲拒还迎，让情感在这个特定场合横刀立马地汹涌而出。丁武上台时，我离他10米，热血上涌。

　　第一次读海子的诗，本人六岁小屁孩一个。当然，也就不知道海子同志是那年卧轨的。一个纯洁的小脑瓜，是无法读懂那句诗的。三个月前，朋友msn发过一条：今天海子20周年祭。我才幡然意识，这句诗，我已经看了二十年。但今天再拿起来，却是虎躯一震菊花一紧，眼前飘渺出这二十年的种种场景：我只愿面朝大海，春暖花开。

　　所以虽然有了这个聊天记录（鉴于QGZ，删掉对话人名字）：

　　2009/6/24 10:11:12  http://ent.ifeng.com/movie/news/mainland/200906/0624_1845_1216783.shtml
　　2009/6/24 10:11:35  咋了
　　2009/6/24 10:12:21  什么时的稿子？
　　2009/6/24 10:12:59  前天
　　2009/6/24 10:13:09  这是金鹰自己pr做的，我们只管发
　　2009/6/24 10:13:35  包小波回家了？
　　2009/6/24 10:14:05  这个我也不知道，只知道这次发表声明是安排好的，而且确实有备选评委

　　虽然这个节目让大多数少女价值观扭曲，梦想着一夜暴富一脱成名一睡走红，

　　但还是想说句：曾轶可，可以听。